Instantaneas para la posteridad

Mstislav Rostropovich interpretando la Sinfonía Concertante Op.125 de Prokofiev junto con la Orquesta Nacional de Monte Carlo en enero de 1970. Una grabación histórica.

Explorando el terreno

El violonchelo no solo está limitado a la música clásica. Son muchos los ejemplos de su introducción en otros tipos de música. El ejemplo quizá más famoso o significativo lo encontramos en el grupo de rock Apocalyptica.

Como muestra de la versatilidad de nuestro instrumento, propongo este bonita canción de la música tradicional asturiana, con el violonchelo actuando como soporte y complemento de la voz.

Interpretes:
Héctor Braga (cello y voz)
Xaime Arias (piano)

De la madera al carbono

Caracteristicas constructivas.

El batedor es de madera de ébano. Mide unos 58 - 59 cm. y la altura sobre la tapa en su extremo inferior es de unos 6,5 cm. Está curvado en su sección transversal y normalmente está aplanado por debajo de la cuerda más grave, Do, para permitir las gruesas vibraciones.
La longitud de cuerda vibrante desde la cejilla al puente es de 68 - 69 cm.
El largo de la caja uncluyendo el voladizo es de 75 cm, 34 cm. de ancho en la parte de arriba, 24 cm. en el centor y 44 cm. en la parte inferior del cuerpo.
La estructura de la caja viene fijada por los aros, ensamblados por seis franjas curvas de madera de arce. La altura de los aros se fija en un tamaño regular de unos 12 cm.
El puente se raliza a partir de un corte tangencial del tronco del árbol. Se fabrica con madera de arce y se fija a la caja por la presión que ejercen las cuerdas. Su altura debe ser 9 cm.

Bibliografía recomendada: 
 - PINTO COMAS, Ramón. "Manual del luthier" Editorial Barcelona

Dando forma

El fondo está construido por lo general de una o dos piezas de madera de arce. En ocaciones se emplean maderas blandas de alamo, sauce o incluso haya. La apariencia que presenta el fondo, con el veteado en forma de espejo, se debe al tipo de corte del tronco. El método más común es juntar dos piezas en forma de cuña, extraídas de dos cortes radiales. También es posible extraer el fondo de una sola cuña, a partir de un único corte radial, rebajando la parte gruesa.
La tercera posibilidad es obtener la madera de un corte transversal del tronco, donde la madera no es tan dura, siendo más vulnerable a la formación de grietas y posibles daños, pero obteniendo un sonido más calido y rico en armónicos.
La tapa se realiza de forma similar, empleándose madera de abeto.

En la diferencia está el gusto

Empezando por el origen

La familia del violín hizo su aparición a mediados del siglo XVI, cuando otra familia, la de las violas de gamba, alcanzaba su máximo apogeo.

La familia del violín es producto de una combinación de características aportadas por instrumentos de arco primitivos. Pero una línea evolutiva parece que se sobrepone por encima de las demás. La herencia de la lira da braccio. El violín tomaría las características constructivas del cuerpo. Adoptaría la forma del contorno. La tapa y el fondo arqueados y sujetados por el alma. La profundidad de los aros y los bordes salientes. Un batedor sin trastes y unos agujeros de sonido en forma de “efes”. Sin embrago, la forma del clavijero y la afinación por quintas la tomaría del rebec.

En todo caso, actualmente se sabe que la familia del violín no es de ninguna manera descendiente directo de la familia de las violas de gamba.